音律の右脳改革鍵盤館♪

ショパンとキルンベルガー第一法の関係では大変お世話になっているこちらのサイトでは、エルガーの「愛の挨拶」のお勧め音律として、やはり第一法があげられています。
「なるほど、ホ長調だしね…これも一法か」
同じくホ長調のショパン「別れの曲」も、当ブログのこちらの記事で第一法を使ったし、D-Aのウルフを踏みにくいという点で、相性がいいことは分かっています。

急に打ち込みしてみたくなったので、全音ピアノピースの「愛の挨拶」を買ってきました。
しかし楽譜を見ると…中間のト長調でD-A被ってるけど大丈夫？
でもショパンだって、楽譜見てダメっぽくても上手く行くことあるしね！
まずは打ち込んでみよう、大好きな曲だし ────

（数時間後）…ダメだこれ！！！！


この曲は何よりも旋律の美しさが重要なのに、冒頭フレーズのA音が低くてカッコ悪いです。↓


しかしここは何度も聴けば「これもアリかな？」と許せないでもありません。
ですがト長調になってからのここ↓は完全にアウト！


どちらも「音階内にA音が含まれる調の旋律的なフレーズで、A音が低く感じられることがある」というキルンベルガー第一法の欠点そのままで、ある意味当然の結果です。
他にも弱音とはいえD・Aの同時打鍵（C##・Aも含む）もあるし、この音律のウリである白鍵領域の純正長・短三度を活用しているとも言い難く、お勧め音律どころか「欠点のデモ曲じゃないの？」と言いたいほど。

さて「愛の挨拶」は現在、オリジナルのピアノ版よりもヴァイオリンなど旋律楽器とピアノ（または小オーケストラ）の方が断然人気があり、良く演奏されています。
理由は簡単で、自由に音程が取れる楽器の方が、この曲の魅力である旋律が美しく聴こえるから。
現代のピアノといえば平均律ですが…↓（さっきと同じ演奏で、音律だけ違います）


これだけ聴いてれば「まあまあ」かもしれませんが、ヴァイオリンなどと比べると何となく旋律が冴えず、曲の魅力が今ひとつ伝わってきません。
これは「12の固定音」しか使えない鍵盤楽器の宿命みたいなもので、仕方ないのかなあ…と一旦は思ったんですが…
上の平均律演奏で、ふと気づいたことがあります。
「ホ長調からト長調に転調した最初の２～３小節が妙に不安定な気が…？」
（56秒～からの、特に旋律）


もしもエルガーのピアノが平均律だったら、このように作曲しただろうか？
1888年（←作曲年）ってまだ平均律じゃない可能性も…？
適切な音律を使えば、ピアノでも旋律が美しくなるのでは？

そこで片っ端からめぼしい音律を適用してみると ────
・キルンベルガー第二法：美点も多いが、傷も少々…
・キルンベルガー第三法：二法の傷は無くなるが、美点もやや後退
・ミーントーン系ウェルテンパー音律（ラモーなど）：意外と良い
・ケルナー：なかなかいいけど20世紀の音律だしな…
・ヴェルクマイスター：大きな欠点はなくても、ピッタリ来る感じもない
・ヤング２よりはヴァロッティの方が若干良いみたいだけど、決め手に欠ける
・ピタゴラス律によるストレステスト（関係ないところにウルフを回して鳴らす）をすると、ホ長調部分は結構良いのに、ト長調に入ったところ（前述の平均律で不安定な部分）で完全に旋律が音痴になる
⇒「正解」音律は、五度圏図でホ長調音階部分は純正五度が、ト長調では狭い五度がかなり並んでいるようだ・・・？！
・A-Eの五度が狭い音律だと、転回した四度が広くなるので、冒頭旋律のE⇒A跳躍が広くなり、旋律が魅力的に聴こえる（第二法が良いのはそのため）

う～ん、若干の傷に目をつぶって第二法か、無難に第三法か、でも後者では平均律との違いが微妙すぎるかも。
もう少しインパクトのある音律はないものか…（音律ノートの五度圏図をぼんやり眺めていると、とある音律に目が留まる）

・・・あッ！！！これだこれ！すっかり忘れていた！
これなら第二法の傷は解消し、しかも第三法よりずっといいはず！
っていうか、あ～～！！！19世紀英国の音律じゃん！
どうしてもっと早く気づかなかったんだろ！
これでキマリに決まってる！！！　　＼（^o^）／　　　　　【次回に続く】