音律の右脳改革鍵盤館♪

ウルフを四分割した修正ミーントーンで、今度はゴルトベルク変奏曲の短調曲（第15＆21変奏）を試してみました。



★いずれも繰返し省略 ↓↓↓





冒頭アリアと第14変奏までで、B♭とE♭が臨時記号付きで数回出てきますが、音階内の音として登場するのは、第15変奏が初めてです。
B♭は（通常ミーントーンと比べて）約10セント、E♭は約21セント低くなっています。

楽譜を見ながら聴いていると、E♭がだいぶ低くて「ギリギリかな？」と感じる方も多いと思います。
ハイ、確かにギリギリですね～（＾ ＾；）
「低目」の音程が短調特有の暗さを強調しているとか、半音階的なフレーズが多いので滑り込みセーフでしょうか。
★C#～B♭のウルフ三分割だとE♭がもう少し高くなりますが、広い五度をまともに弾いてしまい、耳障りなだけで何の音楽的意味もないので、四分割の方を採用した次第。

この低いE♭音は長調変奏で「ちと高いなあ」だった、D＃と同じ音なんですが・・・
別人（音？）かよ！？な聴こえ方です。
他の音との相対関係で、こうも違うんですね。
もっとも、第14変奏まででD#の「絶対音高」に慣れてしまい、E♭がそれほど違和感なく聴ける人もいるかもしれません。
（このタイプの人は、逆に「分割鍵盤」楽器で今までのD#とは微妙に違うE♭が出てきたら、かえって気になるのでは？と思います）

臨時記号付きのA♭音は、G＃が少し高くなっただけなので、A♭としては相当低いですが、これはどちらの変奏も意外と気にならないですね。
ちなみに通常のミーントーン（G#-E♭ウルフ）だと、このA♭が出てくる箇所でどうにも不安定になってしまいます。
やはり音律上にドカン！と大きな断絶があると、それをまたいでアッチとコッチを行ったり来たり・・・は難しいようです。
（それを「想定」して書かれた曲ならともかく、「後付け」は大抵無理がある）

次回は最後の短調変奏、第25変奏を取り上げます。
この変奏は使われている音が格段に多く、繰り返し記号の後には何と！D♭・G♭・C♭・F♭がゾロゾロ・・・。
以前はここを見て「ミーントーン系音律の出番じゃないな」と諦めていたんですが。