音律の右脳改革鍵盤館♪

バッハのフランス組曲の中でも人気の第五番、冒頭のアルマンドを C#～Fでウルフを四分割した修正ミーントーンで鳴らしてみました。（繰り返し省略）



たびたび出てくるD#音、それと異名音のE♭が曲の最後に想定外出現！しますが、音律のD#・E♭兼用音（二音のちょうど中間の高さ）が、それに上手く対処しています。
また、何度かある約５セント広い五度の同時打鍵も、純正でないことは聴いて分かるけれども、音楽的に興を削ぐほどの傷にはなってないかと。

さて、「平均律クラヴィーア曲集」や「インヴェンションとシンフォニア」の通し演奏にはちと厳しい・・・なる判定を下したこの修正ミーントーンで、バッハの組曲系チェンバロ作品を鳴らして適合度を採点すると、（もちろん私見ですが）以下のような結果になりました。

○ ⇒ 合格！（とってもキレイ＆人前で演奏する時にも十分使える！）
▲ ⇒ 可　（まずまず～まあまあ）
× ⇒ ちと無理あるな　（不良音程が目立つ＆不自然に歪む＆聴きづらい etc.）

【フランス組曲】　１番二短調・・○　　　２番ハ短調・・▲　　　３番ロ短調・・▲
４番変ホ長調・・▲　　　５番ト長調・・○　　　６番ホ長調・・×

【イギリス組曲】　１番イ長調・・×　　　２番イ短調・・○　　　３番ト短調・・▲
４番ヘ長調・・○　　　５番ホ短調・・○　　　６番二短調・・○

【パルティータ】　１番変ロ長調・・▲　　　２番ハ短調・・▲　　　３番イ短調・・○
４番二長調・・▲　　　５番ト長調・・○　　　６番ホ短調・・○

フランス風序曲（パルティータ）ロ短調・・×

大雑把に言って、調号なし～＃・♭１個はとても良く、それ以上になると調号が増えるにつれ微妙になってくるわけで、その点は「インヴェンションとシンフォニア」と同様です。
しかし「フランス組曲」以外は各組曲冒頭に、前奏曲、序曲、シンフォニアなど様々な名称の舞曲ではない楽章が置かれていて、中にはかなり規模の大きいものもあるのに（例えばイギリス組曲６番の前奏曲は195小節もある）、その割に転調は控え目で、いくつかの不良長三度を抱えるこの音律でも、思いの外良く「合う」と感じました。
○が付いてる組曲は、ほんとに良いです！

しかし、▲や×の組曲もまだまだ多いことから、バッハの鍵盤曲・音律事情を探ってみると・・・
可能性１）ある程度、組曲ごとに最適化した音律だった
可能性２）もっと均した音律だった
可能性３）歪んだり汚くなっても「コレが調性感だッ！」と開き直っていた（爆）

・・・１、２はどちらもアリな気がしますが、３は仮にそういう面があったとしても、もう少し均した音律でないと厳しいと思います。

なお組曲系以外も調べてみると、こうなりました↓↓↓

イタリア協奏曲・・○　　　半音階的幻想曲とフーガ・・○
（以上２曲は、ウルフ三分割ミーントーンでもOKだったので、四分割でも問題なし）

【トッカータ】　BWV910（嬰へ短調）・・×　　　BWV911（ハ短調）・・▲
BWV912（ニ長調）・・×　　　BWV913（ニ短調）・・▲　　　BVW914（ホ短調）・・×
BWV915（ト短調）・・▲　　　BWV916（ト長調）・・▲
（トッカータは転調が激しく、この音律ではやや苦しい面が）

とにかくこの▲や×をどうにかしないとイケマセンね。（＾ ＾；）
色々試してるんですが・・・「最適化」は、上手く行くものとそうでないのがあるし、「均す」と（この場合はその均した音律で「全部弾く」のが筋と思うので）○印の曲が劣化しちゃうんですよね。
ほんとに悩ましいことです、音律ってのは ──── 続く♪