音律の右脳改革鍵盤館♪

ではこの↓↓↓修正ミーントーンで、今度はバッハのシンフォニア（三声インヴェンション）です。



12番イ長調↓↓↓　明るく快活な良い曲ですね♪



出だしはなかなか好調ですが、嬰へ短調へ移行する部分で、E#が出てくるとだいぶ崩れます。
この音律の＃音は、G#⇒D#⇒A#の順に不良度（笑）が増し、E＃音は無いので代わりにF（E#よりも高い）が鳴ることになります。
A#よりも先にE#が出るので、急に音程が上ずった音が聴こえて、ちょっとマズい感があるのは事実。
この音律の最悪音程C#-E#(F)も、バシバシ出てますね・・・（＾ ＾；）

ですがこのように、主調から離れた部分で崩れるのは、古典調律の宿命みたいなもので、ある程度は仕方ないし、こういう所が面白いと感じる人もいるでしょう。
ここを過ぎた後は比較的安定していて、終止少し前のD#（E♭との兼用音なので、かなり高い）もちょうど良い感じに聴こえるなど、まとめはまずまずです。
E#の連発は厳しいですが、私的にはギリギリ合格ですかね・・・この曲好きだし。（笑）
なおC#-E#が多用されていることから、この曲集が作曲された音律は、C#-E#間に純正より広い五度がほとんど残っていなかった（つまりミーントーンを「修正」したような音律ではなかった）と感じます。

不良音程も「出方」によるんですが、こっち↓↓↓は困りものですね・・・



11番はト短調で、ゴルトベルク変奏曲の短調変奏と同じ調です。
12番のように「ある部分一体が崩れる」ことはないですが、６小節目のココが気になりませんでしたか？↓↓↓



B♭⇒E♭と動く上声が、狭い四度（広い五度の転回）を上がる動きであることと、E♭と低声のC音との短三度が狭すぎるため、低く聴こえてカッコ悪いです。
裏拍とはいえ、短く切ってごまかすような音ではないと思うんですが。
むしろ「タメ」を作りたい箇所なんですけどね。
聴いてるだけの人はともかく、演奏する側なら気になる音程だと思います。
まずいことに、全く同じ部分が曲の終わり三小節前にもあるんです。

この曲は、多くの装飾音が付いた稿も伝承していますが、このE♭には何も付いてませんね。
（装飾音は不良音程ごまかしに効果があるんですけど）
このように、「突然」ヘンな音程が聴こえるとか、冒頭主題や終止部分で崩れるのは困ったものだなと思います。
なお曲中何度も出てくるE♭は「D#と兼用」なので、E♭としては低いのが当然ですが、それが目立つ所とそうでない所、色々あるのが興味深いです。
様々な要因で、不良音程が目立ったり聴き過ごされたりするのでしょう。

・・・ということでこの修正ミーントーン、「インヴェンションとシンフォニア」全曲通しにはちと厳しい？判定を下しました。
もちろん、調号なし～＃・♭１つの曲メインなら、不必要に均した音律よりずっと良いですが。
そこでこの音律で、曲の規模は大きくとも比較的無難な調性で書かれている、バッハの組曲系を試してみました。
すると、これはなかなか健闘してるじゃないのッ♪だったので、次回からしばらくはそちらをやってみます♪　＼（＾ ＾*）