音律の右脳改革鍵盤館♪

引き続きバッハの組曲でこちらの音律↓↓↓の使い勝手を試しています。



白鍵がミーントーンと同じ音程なので、例えばハ長調で全く臨時記号がない曲なら、ミーントーンで弾いた時と変わりません。
黒鍵が多い曲ほど、純正よりも広い長三度が増え、また五度も色々です。
いわゆる「不等分律」的な響きになってくるわけですね。

調号の少ない曲は特に問題ないので（もっとも、純正長三度がもっと多い修正ミーントーンに比べると、少し平凡な響きになる）、まずは♭３つのものを・・・
フランス組曲第二番（ハ短調）のアルマンド



まずまずです・・・一小節目の三拍目で、広い五度A♭(G#)-E♭をまともに弾くのが減点ですが。
他に音が無く、しかも中～低音域なので「合ってない」のがはっきり聴き取れます。
ただ興をそぐほどではないし、それ以外は耳障りな音程は特にないかと。

続いてイギリス組曲第五番、こちらは＃１つのホ短調ですが、パスピエ II では同名長調のホ長調（＃４つ）になります。
↓↓↓（パスピエ I へのダ・カーポ省略───新全集版ではダ・カーポなしです）



この音律で聴くと面白いですね～♪
ホ短調部分は、まあ「普通」の鳴り方です。
しかしホ長調になると、はっきりと長三度が広いのが分かり、ちょっとユーモラスなメチャ明るい印象になります。
単なる短調⇒長調の違い以上の、別人28号（爆）的変化！
これは悪くないと思いますがいかがでしょうか。

ハッキリ言ってこの音律でホ長調はキツイ（すでに主和音長三度E-G#が相当広く、属和音B-D#はもう「不良」）のですが、ある程度それを前提にした曲の書き方と感じます。
これと全く同じではなくても、似たようなタイプの音律をバッハが使っていた可能性は十分あると思いますね。

イギリス組曲は四番を除き、同名長・短調に転調する楽章が含まれています。
一番のブーレ・・・イ長調（＃３つ）⇒イ短調（調号なし）
二番のブーレ・・・イ短調（調号なし）⇒イ長調（＃３つ）
三番のガヴォット・・・ト短調（♭２つ）⇒ト長調（＃１つ）
五番のパスピエ・・・ホ短調（＃１つ）⇒ホ長調（＃４つ）
六番のガヴォット・・・二短調（♭１つ）⇒二長調（＃２つ）

四番はメヌエットがヘ長調⇒二短調となり、これは平行調（調号が♭１つで同じ）転調です。
なぜ四番だけが同名転調ではないのか？
それはズバリ（笑）、音律的にヘ短調はちと困るだったからではないでしょうか？
実際バッハは、#４つのホ長調はフランス組曲六番で使っていますが、♭４つのヘ短調組曲は書いていません。
一方「インヴェンションとシンフォニア」（当然「平均律クラヴィーア曲集」も）にはヘ短調曲があるので、こういう点がバッハが「全調に対応できる相当均した音律」と「それほどでもない不等分律」を使い分けてたのでは？と私が思う理由になっています。
少なくとも全調対応用の音律で、組曲（特に調号の少ないもの）やゴルトベルク変奏曲を演奏するのは、得策とは言えないでしょうね。