音律の右脳改革鍵盤館♪

（前回に続き）ウルフを四分割する位置をF#～B♭にして、♭系の調にプチ最適化した修正ミーントーンで、今度はバッハの変ホ長調とハ短調（つまり♭３つ）の曲を演奏してみました。

フランス組曲第四番・アルマンド↓↓↓　（繰り返し省略）



★ウイーン原典版で打ち込んだ後で、動画に使える旧バッハ全集版を見たら、音がかなり違っていたので楽譜なしです・・・すみません。
（フランス組曲はバッハ自身が何度も手を入れ、伝承している多くの手稿譜の異同が大きいので、版により音や装飾音にかなり違いがあります ─── 新バッハ全集では、あえて「決定稿」を作らずに、二種の稿を併記しているそうです）

パルティータ第二番・シンフォニア↓↓↓



この音律にとって♭３つの調は、「適」と「不適」の中間、まあビミョー（笑）な線なので、どちらも少しクセを感じますが、それが古典調律らしいと言えるところでもあります。
変ホ長調は主和音の五度（E♭-B♭）が純正より約５セント広く、しかもそれが冒頭いきなり出てしまいますが・・・



この広い五度は、ミーントーンの五度（純正より約5.5セント狭い）よりも不純度が耳につきますね。
（少なくとも私はそうです ─── 逆の人、どっちも気になる＆ならない人、色々かと思いますが）
ただ、「合ってないのは分かるけど、だからといって興をそがれるほどでもない、この程度？でガタガタ言ってたら鍵盤音楽なんか聴いてられない」のも事実なので（笑）、部分的なことは横に置いた全体の印象としては、この音律で中々いい雰囲気に聴こえてると思います。
後半、想定外？のG♭音も、ちょうどいい音程でキマッていますし。

一方ハ短調は、C-E♭やF-A♭の短三度が狭いので、のほほんムードだった変ホ長調から一転、いかにも短調らしい暗さが印象的です。
シンフォニア冒頭の「Grave Adagio」は、純正からかなりハズれた和音も多いため、響きとしては厳しいですが、キレイに響く調と比べてこれがハ短調の個性だと見てあげましょう♪
（「プチ」最適化にとどめたのは、♭系の調の間でも響きに「差」があるべきと思ったからなので）
中間のAndanteでは、上声部に所々出てくるD♭音が（D♭音としてはかなり低いのに）、絶妙な音程で決まっていて、それがAllegro前のカデンツ風の部分で突如としてC#となって登場するのが、音律的にはこのシンフォニアのハイライトです。
（ここでコケたら話にならない）

このシンフォニアを打ち込んでいて、ふと同じハ短調のベートーヴェン「悲愴」第一楽章を思い出しました。
冒頭Graveで、付点リズムを効果的に使った重厚な和音が良く似ています。
パルティータ６曲は、バッハが生前「クラヴィーア練習曲集・第一部」として出版しましたが、愛好家の一般的レベルに比して技巧的に難しすぎたためか、楽譜はあまり売れなかったそうです。
（従って、重版につぐ重版で当時広く普及した・・・わけではない）
むしろ教育目的？で重宝された「平均律クラヴィーア曲集」の方が、出版はされなくても筆写譜の形で広まり、ベートーヴェンもこれで勉強したと言われています。
（師ネーフェが、「平均律～」の筆写譜を持っていた）
さて「パルティータ」はどうだったのでしょうかね？？？？