音律の右脳改革鍵盤館♪

平均律クラヴィーア曲集第一巻 24番（ロ短調）プレリュードを、ヴァロッティ（音律の五度圏図などは前の記事）で演奏してみました。
記事のBGMにどうぞ。↓↓↓（繰り返し省略）



鍵盤楽器の音律について、最初に興味を持ったきっかけはバッハの「平均律クラヴィーア曲集」（のレコードやCDの解説）という人は多いと思います。
もちろん私もその一人です。（＾ ＾；）
以下、この曲集が想定している音律は、現代ピアノが採用している12等分の平均律ではなく、それなりに不等分なものだった ─── という前提で話を進めます。

疑問点を思いつくままにあげてみると・・・
１、その音律はこの曲集だけに使われていたのか、それとも他のバッハの曲にも「常用」されていたのか？
⇒「バッハは調律の際、全ての長三度を高く（広く）するように要求した」（マールプルク）「バッハは他の誰にもできぬような調律を行い、それで24の調を巧みに弾きこなした」（キルンベルガー）という弟子達の証言は、この曲集限定なのか、それともバッハが常にそのように行っていたということなのか？
⇒ ところでこれらの「証言」、真に受けていいものか？

２、第一巻と第二巻は同じ音律が想定されているのか、それとも違うのか？
⇒ 第二巻はキルンベルガー第二法の可能性はないか？

３、本当に一つの音律で全曲通すのか？
⇒ 適宜調律替えしながら24の調を奏破するのも「ウェル・テンパー」と言えなくもない？
⇒ チェンバロは音が狂いやすいから、途中で拾い調律の際に数音変更するのもアリなんでは？

４、本当に「特定の音律」が想定されていたのか？
⇒ 奏者自信が納得できるなら、何でもいいよ・・・だった可能性はないか？
⇒ この曲集は弟子達に独自の音律を考えさせるための「課題」だったのではないか？
⇒ バッハ自身も、適宜色々なウェル・テンパー的音律を試し、この曲集を「テスト用」として使っていたのではないか？

５、一時期流行った？「ヴェルクマイスター」説は本当か？

６、最近流行りの「第一巻表紙の唐草模様が音律を暗示している」説は本当か？
⇒ もし本当なら、ここから導かれている複数（というより多数？）の音律のうち、正解はどれか？

７、純正長三度は残っていただろうか？

８、純正より広い五度は残っていただろうか？

９、ピタゴラス長三度は残っていただろうか？

こうして並べてみると、３と４って意外と盲点ですよね。（笑）
色々な「バッハ音律」でかまびすしいですが、それらはどれも「ある特定の音律で曲集全部を通す」ことを前提に、案出（または解読？）されていて、時にどれが正しいか的な議論を巻き起こしてるわけですから。
事実こちらのページ（英語）では、元祖唐草模様派のレーマン氏が他のバッハ音律について解説していますが、中にはかなりぶった切りされている音律もあります。
（彼の自信は相当なものです ── 「バッハ音律」を公表せんとする人は、このレーマン攻撃にさらされるのを覚悟の上で！）

バッハがウェル・テンパーな音律について何も書き残していない（少なくとも「文」には）ことから、４の可能性は結構ある気がします。
マールプルクやキルンベルガーの言葉も具体性に乏しく、これらから多くの音律が想定できるからです。
その上で、私だったらどうするかなあ・・・と考えると、７・８・９はどれも「残っていない」音律にしますね。
冒頭のロ短調プレリュード、C#-E#やF#-A#（ヴァロッティではどちらもピタゴラス長三度）が鋭すぎ、もう少し和らげたいところなので。